43/25
Görünüşte birbiriyle bağlantısı olmayan hikayelerden oluşan absürt bir üçleme, Winnipeg ve Tahran arasında bir yerde geçen bu hikayede gizemli bir kesişim noktası buluyor. 2025’te 97. Akademi Ödülleri’nin 'En İyi Uluslararası Uzun Metraj Film' kategorisi için Kanada’nın resmi başvurusu.. These Eyes Randy Bachman ve Burton Cummings tarafından yazıldı The Guess Who tarafından canlandırıldı. Sinematografisinden ve her zamanki simetri arayışından, durağan veya hareketli çekimlerden ve mekanın evrenselliğini artıran rüya gibi bir atmosfere sahip hoş estetikten, farklı karakterler etrafında dönen hikayesine, hayatlarının nasıl kesiştiğine ve bazen nazik, bazen de pek de öyle olmayan bir diyaloğu nasıl canlandırdığına kadar, Matthew Rankin’in uzun metrajlı filminde baştan sona bir Wes Anderson etkisi var. Anderson’ın filmlerinde olduğu gibi, Rankin’in filmi de komedi için verimli bir zemin görevi gören tuhaflıklarla dolu bir gerçeklik olan filminin gerçekliğini keşfetmekle ilgileniyor. Sınıfta öğrencilere bağıran öfkeli bir öğretmen, öğrencilerden biri bir hindinin gözlüklerini çaldığını iddia ediyor; diğeri komedyen olmak istediği için Groucho Marx kostümü giymiş; bir diğeri de modacı. Turu için garip seçimler yapan serbest turist rehberi, vb. Alaycı, ifadesiz ve karanlık mizah içeren bir komediyle, Une langue universelle istediği her zaman komik olmayı başarıyor. Olaylarının absürtlük veya gerçeküstücülük sınırında olduğu birçok zaman var, bu da onu yıkayan komediyi ilerletiyor ancak düşündürücü derinlik amacını asla baltalamıyor. Rankin’in ustalığı gerçeküstü bir rüya benzeri masalın yanı sıra ifade edici bir iç gözlemsel melankoliyi de uyandırmayı başarıyor. Yerler ve zamanlar, gerçeklikler ve rüyalar arasında özel bir deneyime hayat veren ve bir araya gelen unsurlar ve duygular. Örneğin, filmin gerçekliğinde, Kanada’da olsak bile, Fransızca, İngilizce bir yana, ikinci dil gibi görünüyor ve onun yerine Farsça var. Hepsi bu dili konuşuyor ve tabelalar ve reklam panoları bu dilde yazılmış, sonucu kültürel ve demografik olarak kör yeni bir gerçeklikte bilinen ve bilinmeyenin birbirine karıştığı yakın ama uzak bir şey olarak ortaya koyuyor. Sinematografi açısından, renk paletinden çok çerçeveleme ve hareket açısından Anderson’ınkine çok benzeyen, karakterlerin içinde bulunduğu mekanlarda yaşama isteği sürekli. Kamera bazen uzaktan durağan, yakın çekimlerle yüzlerine ve ifadelerine odaklanmak yerine hareketlerini ve bunun çevreyi nasıl etkilediğini gözlemliyor. Sanki mekan, hikayenin anlatımı için karakterler kadar önemliymiş gibi ve Rankin, yabancı bir ülkeden gelen turistler olarak oraya daldığımızdan emin olmak istiyor. Ve isimler açısından bu şehirleri biliyor olsak da, filmin çerçevesi ve demografik profili bilgimizle uyuşmuyorsa, bu mekanlara dalmak için nedenler olabilir.
